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法國新浪潮主義與“后卡里加里主義”的融合。由一個基點滾雪球般的發展成多條線索的敘事。藍調配樂表達人物內心的迷茫。這種帶有黑色幽默的存在主義風格直接影響了日后的科恩兄弟與馬丁斯科塞斯等美國導演。雖有倉促的虎頭蛇尾之嫌,但鑒于是導演的第一部故事長片同樣有情可原。

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遭貶謫的噩夢,一日天堂,一夜地獄。1.全程無旁白字幕卡(僅有片頭箴言與強加上的虛幻美好結局前的自辯/預先致歉),僅靠鏡頭、剪輯、調度與表演來敘事,默片的最高境界確乎如是。2.影史最早大規模使用運動鏡頭的敘事電影之一,茂瑙將攝影機放在滾輪車上,或者和攝影師一起綁在秋千上,升降鏡頭、跟拍與搖鏡移鏡均熔鑄進了作品。3.Emil Jannings的表演令人嘆服,本片主角的沒落亦與其戲外人生構成不無酸楚的互文。4.制服成為最關鍵物件,標識身份的符號,9 1短视频安装极速版還有哨子,皆被偷去。5.以搖晃運動的疊影來表現夢境、幻想與震驚和精神崩潰時的眩暈感,效果拔群。6.旋轉門作為象征,襯托出熙攘人流與虛榮地位,男主親見門衛換人后兩人的一進一出則是對輪回盛衰的外化呈現。7.鄰里之人與長舌婦間幸災樂禍落井下石的蒙太奇令人心寒。(8.5/10)

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monk阿蒙真的是神經質得可愛,探案情節不說多么精妙,但大多數可以邏輯自洽且反轉不斷。但我有些地方(比如阿蒙有時任性得扔掉食物等)小細節處理不太認可,結合這部劇拍攝時期正處美國繁榮巔峰,大美國主義思維也就不難理解了。