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《韩国电影丑闻》劇情簡介

韩国电影丑闻是(shi)由皮(pi)耶特羅·馬切羅執導(dao),安東尼·奧(ao)唐納,諾林·古拉姆高斯(si),白上奏,文力,肯尼斯(si)·克蘭哈姆主(zhu)演的(de)(de)(de)一(yi)部經典片。主(zhu)要講述了(le)(le)(le):首先(xian)(xian)開(kai)局三(san)(san)杯(bēi )酒,這(zhe)算(suan)是(shi)(shì )老規(gui)矩了(le)(le)(le),三(san)(san)杯(bēi )酒喝完之(zhi)后大家(jia)才各(gè )自聊(liao)天,這(zhe)幾人(rén )雖然都在省城,可平時(shi)見面的(de)(de)(de)機會也(ye)(ye)(yě )不多(duo),都有(you)事忙(máng ),而且(qiě )恰逢春節,也(ye)(ye)(yě )是(shi)(shì )信(xìn )息(xi)量非常大的(de)(de)(de)時(shi)候,大家(jia)都說(shuo)(shuō )了(le)(le)(le)一(yi)下,也(ye)(ye)(yě )算(suan)是(shi)(shì )互通有(you)無(wu),特別是(shi)(shì )明年(nián )的(de)(de)(de)一(yi)些政...算(suan)了(le)(le)(le)(le ),那(nei)等她回到(dao)管(guǎn )委會讓(rang)她來找我,聶飛(fei)就(jiù )擺擺手,讓(rang)袁剛出(chū )去(qu)了(le)(le)(le)(le ),在辦(bàn )公(gong)(gong)室做夾著(zhe )包(bao)往外走,驅車直接(jiē )去(qu)了(le)(le)(le)(le )院橋村(cun)找周(zhou)(zhou)(zhōu )康偉(wei),趙(zhào )總是(shi)下了(le)(le)(le)(le )訂(ding)單的(de)(de)(de),周(zhou)(zhou)(zhōu )康偉(wei)的(de)(de)(de)辦(bàn )公(gong)(gong)室里(li),兩(liang)人抽著(zhe )煙,周(zhou)(zhou)(zhōu )康偉(wei)將訂(ding)單資料拿出(chū )來給(gei)(gěi )...先(xian)(xian)把事情給(gei)(gěi )解決(jué )掉再走,你(nǐ )先(xian)(xian)放(fang)開(kai),我先(xian)(xian)出去(qu)辦點(diǎn )事,聶飛(fei)就(jiù )急忙說(shuo)道,這(zhe)(zhè )突如(ru)其來的(de)(de)(de)狀況聶飛(fei)沒想到(dao),周(zhou)(zhou)圍這(zhe)(zhè )些食客也(ye)(ye)都一(yi)下子(zi)(zǐ )看(kàn )了(le)(le)(le)過來,同(tóng )樣,也(ye)(ye)把在門口等燒烤的(de)(de)(de)挖(wa)機司機的(de)(de)(de)注(zhu)意力給(gei)(gěi )吸引了(le)(le)(le)過來,當看(kàn )到(dao)聶飛(fei)...

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《韩国电影丑闻》相關評論

六得兒花

這個片子的爛,韩国电影丑闻不是多一個男主就能救回來的... ...

尋海的魚??

此類電影中的優秀之作,編劇厲害了劇情流暢,家庭線很好拉動情緒,事跡穿插很好,鏡頭演員都很好。帶著抵觸情緒觀影,韩国电影丑闻最后感動,推薦觀看。(應該是辦了實事的公仆)

一點四七

法國著名女性導演克萊爾·德尼極富盛名的電影。我前些時看過她的《免費黃色:生活啟示錄 電視劇》,韩国电影丑闻非常喜歡那個影調。所以也牽掛這部著名的電影。卻沒料到觀影過程如此枯燥無聊。導演故意去掉了線性敘事思路,影像極其碎片化。也去掉了任何戲劇化一點的東西。只剩下一堆彰顯男色的畫面(夾帶作為女性導演的私貨,讓男性肉體變成被觀看的對象),和男主角內心的牽掛與矛盾。唯一的亮點是片尾男主角回到城市后在酒吧里的一段勁舞。其他部分,均讓人全程煩躁,不耐煩。貫穿片中的配樂是加分項。然而還是不能提振觀影的興奮度。電影中譯片名總讓人期待著某種戲劇性的出現,結果,全程沒有。

香片

嚴謹嚴肅的雷曼兄弟2008年破產的金融事件,韩国电影丑闻需要一點背景知識,整個電影節奏也算快,當然金融就是一種快速交易的物品。 @2016-06-03 17:19:45

光腳闖天下

上個世紀50-70年代,韩国电影丑闻是中國革命思想和價值觀向世界輸出的時期。本片上映的1970年,正值中國的文化大革命,與此同時,日本的學生與勞動者也受中國激勵,爆發了轟轟烈烈的日本文革運動。從本片就可以看出創作者深受這種革命思想的影響,影片不僅批判帝國主義和侵略戰爭,還更進一步批判資產階級。資本家總是把勞動者的貧窮歸因于他們的個人原因(比如懶惰、低能、無知等)或者歸因于國家不夠強大。影片中的資本家就表示,當日本吞并滿洲之后,國家就富裕了,勞動者日子就好了。然而實際上,資本家在侵略戰爭中攫取暴利,平民子弟卻被送去戰場當炮灰。戰爭結束后,資本家的日子過得更好了,平民卻只能收獲死亡、傷殘和996。由此我們必須反思:任何脫離了人民立場的國家主義,都只能是炮灰主義。